５　用言のアクセント 　[目次に戻る]

　a 序論　[目次に戻る]

　まずは動詞。参照すべきは、何と言っても『研究』、改めて書名を省略せずに申せば『古今集声点本の研究』です。動詞の終止形ならばさしあたり総合索引を参照すればよいのですけれども、各活用形のアクセントについては『研究』に就かなくてはなりません。
　古今集声点本は、古今集の仮名序・真名序や、千ばかりある歌々の要所要所に、そのアクセントを示すべく声点を差した書物の総称で、院政期の終わりごろ以降から鎌倉時代の終わり頃にかけて数多く作られ(それ以降も作られましたが、以下それらは数に入れません)、その総体が『研究』の「資料篇」および「索引篇」にまとめられています。
　『研究』では個々の古今集声点本が略号によって示されていて、小論もそれを踏襲します。例えば「顕天平614」といったように、略称めいた漢字にアラビア数字の添えられたものは、その略称によって示された古今集声点本と『古今』の歌番号とご承知ください。『梅』のように二重かぎかっこに入れる時と、そうしない時とがあるでしょう。以下がその一覧です。各声点本のはじめの数字は『研究』研究篇下第三部において割り振られているもので、おおむね原本の成立順ですけれども、大きい番号のもののなかにも時に古態を存しているものがあります。ところどころ数字の抜けているのは、引かなかった声点本は省いたのです。

ａ　初期古今集声点本(図名との連続性が特に顕著な俊成本、顕昭本を、この小論ではこう呼ぶことにします)
　１　問答　古今問答。かの俊成(1114～1204)の付けていたアクセントがうかがえます。注記数は多くありません。
　２　顕天平　平仮名本顕昭古今集注。２から７までは、顕昭(1130頃～1210頃)による注記を主体とするもののようです。顕昭による差声が初期古今集声点本の中心をなします。
　３　顕天片　片仮名本顕昭古今集注①。
　４　顕大　片仮名本顕昭古今集注②。
　５　顕府　顕昭古今集序注。
　６　伏片　伏見宮家本古今和歌集。これも重要なもの。秋永さんは「顕昭自身が声を差した声点本から、伝授を受けた二人のうちの一名が丁寧に移声したと思われる」とお書きです。
　７　家　家隆本古今和歌集。こうは呼ばれているものの、実際には「伝」を冠すべきもののようで、そのアクセント注記について秋永さんは、６の『伏』と共通の「おそらくは顕昭差声本」のそれを移したものとお考えです。
　９　天片　片仮名本古今和歌集。『伏』に近いとか。

ｂ　中期古今集声点本
　10　伊　伊達家本古今和歌集。10から14までは、定家による注記を主体とするようです。
　11　高嘉　高松宮家嘉禄本古今和歌集。
　12　京中　中院本古今和歌集。
　14　陽　陽明本古今和歌集。
　15　寂　寂恵(じゃくえ)本古今和歌集加注。重要。安倍晴明の末裔にして、為家やその子・為氏に師事したというお坊さんによる、諸本に見られる注記をまとめたり自身のアクセントを記したりしたもの。
　16　永　永治二年(1142)本古今和歌集。現在、宮本家蔵本として知られるもの。便宜上「中期」としましたけれども、1142年に藤原清輔が写したものを1201年 、源家長が写し、それをさらに誰かが写したもの。後世の注記も加えられているものの、原本のものと見られる注記もあるそうです。
　17　梅　梅沢家本古今和歌集。原本は貞応二年(1223)の定家の奥書のあるものだそうです。
　20　毘　毘沙門堂本古今和歌集註。『研究』によれば、次の『高貞』と同じく、今は失われた或る片仮名本の注記を写したもの。信頼度はやや劣るものの、毘や高貞によるしかない注記もたくさんあります。
　21　高貞　高松宮家貞応本古今和歌集。『研究』の記述からうかがうに、総じて『毘』と異なる注記を与える場合、『高貞』よりも『毘』に就くべきだと思われます。

ｃ　後期古今集声点本
　22　京秘　古今秘註抄。
　26　訓　古今訓点抄。鎌倉末期か南北朝初期に成立したもので、これによるしかない注記もたくさんあります。

　はじめに、高起動詞、低起動詞の代表として四段活用の「咲く」と「成る」とを取り上げます。次の一覧――わずらわしいので活用形の名は記しません。慣習通りの順です。ときに助動詞や句読点や名詞を添えます――によって、二拍動詞のほぼ全部、そして三拍動詞の大半のアクセントのありようが把握できますけれども、ただし、連用形、終止形、已然形、命令形については、さしあたり文節末でのアクセントとお考え下さい。文節中におけるそれらのアクセントについては、はるかさき、「低下力」以下で考え始めます。

　「咲く」
　咲かず。(しゃかンじゅ ＨＨＬ)
　咲き、  (しゃき ＨＬ)
　咲く。  (しゃく ＨＬ)
　咲くこと(しゃく こと ＨＨＬＬ)
　咲け。  (しゃけ ＨＬ。「こそ」の結び。以下このことは注しません)
　咲け。  (しゃけ ＨＬ)

　「成る」
　成らず。(ならンじゅ ＬＨＬ)
　成り、  (なりい ＬＦ)
　成る。  (なるう ＬＦ)
　成ること(なる こと ＬＨＬＬ)
　成れ。  (なれえ ＬＦ)
　成れ。  (なれえ ＬＦ)

　ラ変「あり」のアクセントも示しておきます。「成る」のそれと同じです。
　あらば  (あらンば ＬＨＬ)
　あり、  (ありい ＬＦ)
　あり。  (ありい ＬＦ)
　あること(ある こと ＬＨＬＬ)
　あれ。  (あれえ ＬＦ)
　あれ。  (あれえ ＬＦ)

　未然形は必ず「ず」「ば」といった何かしらの付属語とともにあらわれるので、ここでは一例として「ず」「ば」を従えた言い方を記しました。じつは未然形のアクセントには別のパタンもあって、例えば「成らず」は「ならンじゅ ＬＨＬ」、「成らば」は「ならンば ＬＨＬ」ですが、「成らぬ」は「ならぬ ＬＨＬ」ではなく「ならぬ ＬＬＨ」です。他方「咲かず」「咲かば」は「しゃかンじゅ ＨＨＬ」「しゃかンば ＨＨＬ」、「咲かぬ」は「しゃかぬ ＨＨＨ」で、動詞のアクセントは同じ。さまざまに面倒ですけれども、詳細は後述として、さしあたり未然形は「ず」「ば」の付く場合の言い方を記します。連体形の次には名詞が来るとは限りませんが、来ても来なくてもアクセントは同じ。
　ほかの活用の種類の動詞、例えば二段動詞のアクセントなども、ほぼ上と同じです。例えば下二段動詞「告ぐ」、上二段動詞「起く」は次のとおり。

　「告ぐ」
　告げず。(とぅンげンじゅ ＨＨＬ)
　告げ、  (とぅンげ ＨＬ)
　告ぐ。  (とぅンぐ ＨＬ)
　告ぐる時(とぅンぐる とき ＨＨＨＬＬ)
　告ぐれ。(とぅンぐれ ＨＨＬ)
　告げよ。(とぅンげよお ＨＬＦ。これは古典的なアクセントで、早くから「とぅンげよ ＨＬＬ」とも言われたと考えられます。詳細はのちほど)

　「起く」(起キル)
　起きず。(おきンじゅ ＬＨＬ)
　起き、  (おきい ＬＦ)
　起く。  (おくう ＬＦ)
　起くる時(おくる とき ＬＬＨＬＬ)
　起くれ。(おくれえ ＬＬＦ)
　起きよ。(おきよ ＬＨＬ)

　三拍の動詞では次のとおりです。といっても低起三拍動詞には多数派と少数派とがあったのでしたが、今は多数派のほうのアクセントだけを掲げます。

　「探す」
　探さず。(しゃンがしゃンじゅ ＨＨＨＬ)
　探し、  (しゃンがし ＨＨＬ)
　探す。  (しゃンがしゅ ＨＨＬ)
　探す人  (しゃンがしゅ ふぃと ＨＨＨＨＬ)
　探せ。  (しゃンがしぇ ＨＨＬ)
　探せ。  (しゃンがしぇ ＨＨＬ)

　「思ふ」
　思はず。(おもふぁンじゅ ＬＬＨＬ)
　思ひ、  (おもふぃい ＬＬＦ)
　思ふ。  (おもふう ＬＬＦ)
　思ふ人  (おもふ ふぃと ＬＬＨＨＬ)
　思へ。  (おもふぇえ ＬＬＦ)
　思へ。  (おもふぇえ ＬＬＦ)

　「おびゆ」
　おびえず  (おンびいぇンじゅ ＨＨＨＬ)
　おびえ、  (おンびいぇ ＨＨＬ)
　おびゆ。  (おンびゆ ＨＨＬ)
　おびゆる人(おンびゆる ふぃと ＨＨＨＨＨＬ)
　おびゆれ。(おンびゆれ ＨＨＨＬ)
　おびえよ。(おンびいぇよお ＨＨＬＦ)

　「数(かぞ)ふ」
　数へず。  (かンじょふぇンじゅ ＬＬＨＬ)
　数へ、    (かンじょふぇえ ＬＬＦ)
　数ふ。    (かンじょふう ＬＬＦ)
　数ふること(かンじょふる こと ＬＬＬＨＬＬ)
　数ふれ。  (かンじょふれえ ＬＬＬＦ)
　数へよ。  (かンじょふぇよ ＬＬＨＬ)

　高起動詞、低起動詞ごとにまとめるとこうなります。連用形と終止形とはアクセントが同じなのでまとめます。

　　 未然　 用・終 連体　　 已然　　 命令
咲く ＨＨ　 ＨＬ　 ＨＨ　　 ＨＬ　　 ＨＬ
探す ＨＨＨ ＨＨＬ ＨＨＨ　 ＨＨＬ　 ＨＨＬ
告ぐ ＨＨ　 ＨＬ　 ＨＨＨ　 ＨＨＬ　 ＨＬＦ
怯ゆ ＨＨＨ ＨＨＬ ＨＨＨＨ ＨＨＨＬ ＨＨＬＦ

　　 未然　 用・終 連体　　 已然　　 命令
成る ＬＨ　 ＬＦ　 ＬＨ　　 ＬＦ　　 ＬＦ
思ふ ＬＬＨ ＬＬＦ ＬＬＨ　 ＬＬＦ 　ＬＬＦ
起く ＬＨ　 ＬＦ　 ＬＬＨ　 ＬＬＦ　 ＬＨＬ
数ふ ＬＬＨ ＬＬＦ ＬＬＬＨ ＬＬＬＦ ＬＬＨＬ

　終止形が四拍以上になる動詞にも、高起・低起の別があります。高起式のものは二拍・三拍動詞の延長で考えることができて、例えば高起四段動詞、高起下二段動詞の代表としてそれぞれ「うしなふ」「こしらふ」をとりますと(「こしらふ」〔語形としては「こしらえる」の古い形〕は古今異義で、「機嫌をとる」「なだめる」といった意味でした)、

　うしなはず。(うしなふぁンじゅ ＨＨＨＨＬ)
　うしなひ、  (うしなふぃ ＨＨＨＬ)
　うしなふ。  (うしなふ ＨＨＨＬ)
　うしなふこと(うしなふ こと ＨＨＨＨＬＬ)
　うしなへ。  (うしなふぇ ＨＨＨＬ)
　うしなへ。  (うしなふぇ ＨＨＨＬ)

　こしらへず。(こしらふぇンじゅ ＨＨＨＨＬ)
　こしらへ、  (こしらふぇ ＨＨＨＬ)
　こしらふ。  (こしらふ ＨＨＨＬ)
　こしらふる時(こしらふる とき ＨＨＨＨＨＬＬ)
　こしらふれ。(こしらふれ ＨＨＨＨＬ)
　こしらへよ。(こしらふぇよお ＨＨＨＬＦ)

となりますけれども、低起式のものについては、二拍低起動詞や多数派低起三拍動詞の延長ではないところがあります。低起二拍動詞の終止形「成る」はＬＦ、多数派低起三拍動詞の終止形「思ふ」はＬＬＦというアクセントでしたが、低起四拍動詞、例えば「あつまる」の終止形はＬＬＬＦではなくＬＬＨＬ(あとぅまる)というアクセントで言われます。これが低起四拍動詞の終止形の基本形です。

　あつまらず。(あとぅまらンじゅ ＬＬＬＨＬ)
　あつまり、  (あとぅまり ＬＬＨＬ)
　あつまる。  (あとぅまる ＬＬＨＬ)
　あつまること(あとぅまる こと ＬＬＬＨＬＬ)
　あつまれ。  (あとぅまれ ＬＬＨＬ)
　あつまれ。  (あとぅまれ ＬＬＨＬ)

　同様に下二段動詞「あらはる」は、

　あらはれず。(あらふぁれンじゅ ＬＬＬＨＬ)
　あらはれ、  (あらふぁれ ＬＬＨＬ)
　あらはる。  (あらふぁる ＬＬＨＬ)
　あらはるる時(あらふぁるる とき ＬＬＬＬＨＬＬ)
　あらはるれ。(あらふぁるれ ＬＬＬＨＬ)
　あらはれよ。(あらふぁれよ ＬＬＬＨＬ)

のようなアクセントで言われます。これが下二段動詞の基本形です。「成る」の連体形はＬＨ、已然形はＬＦ、「思ふ」の連体形はＬＬＨ、已然形はＬＬＦでした。「あつまる」「あきらむ」の連体形はそれぞれＬＬＬＨ、ＬＬＬＬＨですけれども、それらの已然形はそれぞれＬＬＨＬ、ＬＬＬＨＬであって、最後の一拍ではなく二拍のアクセントが連体形のそれとは異なり、かえって、拍数こそ違え、連用形や終止形と同趣のアクセントで言われます。
　同様に例えば低起五拍の四段動詞「改まる」の終止形はＬＬＬＨＬで、低起四拍の「あつまる」ＬＬＨＬとの差は、はじめの低い部分の長さだけです。
　一つの確認。例えば「先立つ」は平安時代の京ことばでは「しゃきンだつ ＨＨＨＬ」と言われましたが、「立つ」は単独では、tatooと同じ「たとぅう ＬＦ」です。つまり「しゃきンだつ ＨＨＨＬ」において「立つ」の式は保たれていないわけですけれども、多拍動詞ではこういうことはしょっちゅう起こります。
　まとめると、終止形が四拍以上になる動詞のアクセントは、次のような単純な、そして美しいものです。

未然　　 用・終　 連体　　 已然　　 命令
Ｈ…ＨＨ Ｈ…ＨＬ Ｈ…ＨＨ Ｈ…ＨＬ Ｈ…ＨＬ(Ｆ)
Ｌ…ＬＨ Ｌ…ＨＬ Ｌ…ＬＨ Ｌ…ＨＬ Ｌ…ＨＬ

　b ひそやかなつながり・動詞における　[目次に戻る]

　手元の資料をもとにきわめてラフな集計をしてみますと、平安時代の京ことばには千数百の単純動詞(「咲く」「成る」の類。複合動詞〔「咲き出(い)づ」「成りまさる」の類〕に対する称)があって、そのうち二拍動詞、高起三拍動詞、多数派低起三拍動詞は千くらいあります。高起低起の別さえ分かれば、それらの動詞のアクセントのありようは容易に分かるわけですけれども、その式の高低も、じつは私たちはかなりの程度知っている、ということができます。
　例えば、現代の京ことばの話し手は、二拍動詞については苦労はないでしょう。げんにふだん「咲く」「告げる」「成る」「起きる」とおっしゃっているでしょうから、「咲く」「告ぐ」が高起式、「成る」「起く」が低起式であることは自明、ということになります。ちなみに「咲く」と「成る」とは、昔の京ことばにおける連体形のアクセントそのものですが、これは周知のとおり、鎌倉時代ごろ連体形が終止形の地位を奪い、みずからが両方を兼ねたことによります。「告げる」「起きる」も、古い連体形「告ぐる」「起くる」の変化したものです。これらの、古くは終止形が二拍だった動詞については、今昔の京ことばは基本的には式を同じくします。
　しかし、現代の京ことばでは、「探す」も「思ふ」もＨＨＨ(探す、思う)、「怯える」も「数える」もＨＨＨＨのアクセントをとるようです(怯える、数える)。これは、もともとは終止形が三拍だった動詞は、高起のものはもとより、低起のものも、現代の京ことばでは基本的には高起式で言われるからです。
　ところが、中井さんの『京ア』によれば、京都から見た「周辺部」に、「思う」を「おもう ＨＬＬ」と言う地域があります。南北朝時代、都ではアクセントに劇的な変化が生じたと前(さき)に申しました。それは具体的には、それまでのＬＬはＨＬに、それまでのＬＬＬはＨＨＬに、それまでのＬＬＬＬはＨＨＨＬになり、同様に例えばそれまでのＬＬＨはＨＬＬに、それまでのＬＬＬＨはＨＨＬＬに、それまでのＬＬＬＬＨはＨＨＨＬＬになるという変化、要するに、低平拍が語頭からｎ個続く場合、はじめの(ｎ－１)個が高平化し、その次から低平化するという変化で、この変化は全面的・包括的でした。以下、この変化を受けるという意味で「正規変化する」という言い方をすることにしますと、京都からみた周辺部における「おもう」は、古い連体形「おもふ」(おもふ ＬＬＨ)のハ行転呼形が正規変化して成立した発音そのものです。つまり「おもう」と発音なさる方がたは、このアクセントから古くは「おもふ」は低起式だったろう、と推測することができます。ちなみに近世前期には京都でも「おもう」だったのが、後期に変化したのだそうです(「京言葉」〔旧「現代京都言葉」〕〔web〕。これは優れたサイトです)。
　同様に、京都から見た周辺部において「数える」を「かぞえる ＨＨＬＬ」と発音なさる人は、古くは「かぞふ」は低起式だったろうと推測できます。「かぞえる」は「かぞふる」(かンじょふる ＬＬＬＨ)が鎌倉時代頃「かぞへる」(かンじょいぇる ＬＬＬＨ)に変わり、それがさらに正規変化して成立した形です。
　じつは、東京語の話し手も、この種の推測をすることができます。
　例えば、さきほど見た八つの動詞の終止形は、東京では一般に、「さく」「さがす」「つげる」「おびえる」「なる」「おもう」「おきる」「かぞえる」というアクセントをとるわけですけれども、これらのうち、はじめの四つは高く終わり、残りの四つは低く終わります(指摘されるまで気づかないものではないでしょうか。私などはそうでした)。また、はじめの四つでは「さかない」「さがさない」「つげない」「おびえない」のように「ない」が高く付き(＝「ない」の「な」が高く言われ)、残りの四つでは「ならない」「おもわない」「おきない」「かぞえない」のように「ない」が低く付きます(＝「ない」の「な」が低く言われます)。また、はじめの四つでは「さいて」「さがして」「つげて」「おびえて」のように「て」が高く付き、残りの四つでは「なって」「おもって」「おきて」「かぞえて」のように「て」が低く付きます。
　これは偶然ではないので、例えば「さく」「さかない」「さいて」において活用語尾「く」や付属語「ない」「て」が高平調をとるのは、「咲く」(しゃく ＨＬ)が昔の都では高起式だったことを教え、「なる」「ならない」「なって」において活用語尾「る」や付属語「ない」「て」が低平調をとるのは「なる」(なるう ＬＦ)が昔の都では低起式だったことを教えます。千くらいあると申した昔の京ことばにおける二拍動詞、高起三拍動詞、多数派低起三拍動詞のなかには、今昔で意味の異なるものもたくさんありますけれど、そうしたものも含めて、多くは今もある言葉です。動詞のアクセントについて今しがた申したことは、それらの多くについて言えます。例えば東京では「あそぶ」はＬＨＨで、これは昔の京ことばでは「あそぶ」が高起式だったことを教えます(「あしょンぶ ＨＨＬ」)。ちなみに現代京都では「遊ぶ」は低起式で言われるようです(「あそぶ」)。
　千年前の都と現代東京とのあいだに実はあった、秘かなつながり。以前今しがた申し及んだ「現代京都言葉」(現「京言葉」)に赴いてそういってよいもののあることを知り、私は衝撃を受けましたが、この秘かなつながりは動詞においてあるだけではないのでした。

　c ひそやかなつながり・形容詞における　[目次に戻る]

　「甘し」(高起ク活用)
　連用形　あまく　　　あまく ＨＨＬ
　終止形　あまし　　　あましい ＨＨＦ 　　　
　連体形　あまき　　　あまきい ＨＨＦ　　
　已然形　あまけれ　　あまけれ ＨＨＨＬ 　

　「にがし」(低起ク活用)
　連用形　にがく　　　にンがく ＬＨＬ
　終止形　にがし　　　にンがしい ＬＬＦ 　　　
　連体形　にがき　　　にンがきい ＬＬＦ　　
　已然形　にがけれ　　にンがけれ ＬＬＨＬ 　

　「悲し」(高起シク活用)
　連用形　かなしく 　 かなしく　ＨＨＨＬ 　
　終止形　かなし　　　かなしい ＨＨＦ 　　　
　連体形　かなしき　　かなしきい ＨＨＨＦ 　
　已然形　かなしけれ　かなしけれ ＨＨＨＨＬ 　

　「うれし」(低起シク活用)
　連用形　うれしく　　うれしく ＬＬＨＬ 　
　終止形　うれし　　　うれしい ＬＬＦ 　　　
　連体形　うれしき　　うれしきい ＬＬＬＦ 　
　已然形　うれしけれ　うれしけれ ＬＬＬＨＬ 　

　少し集約すれば、次のようです。連用形や終止形が二拍のもののことは先で申します。

　ク活用　
　　　　　高起式　　　　　低起式
　連用形　Ｈ(…)ＨＬ　　　Ｌ(…)ＨＬ
　終止形　Ｈ(…)ＨＦ　　　Ｌ(…)ＬＦ
　連体形　Ｈ(…)ＨＦ　　　Ｌ(…)ＬＦ
　已然形　Ｈ(…)ＨＨＬ　　Ｌ(…)ＬＨＬ

　シク活用　
　　　　　高起式　　　　　低起式
　連用形　Ｈ(…)ＨＨＬ　　Ｌ(…)ＬＨＬ　　
　終止形　Ｈ(…)ＨＦ　　　Ｌ(…)ＬＦ
　連体形　Ｈ(…)ＨＨＦ　　Ｌ(…)ＬＬＦ
　已然形　Ｈ(…)ＨＨＨＬ　Ｌ(…)ＬＬＨＬ

　こんな特色があります。
i　連用形末尾の「く」は常に低く、その前は常に高い(「あまく」〔あまく ＨＨＬ〕、「にがく」〔にンがく ＬＨＬ〕)。したがってシク活用の連用形の末尾「しく」は常にＨＬと発音される(かなしく〔かなしく ＨＨＨＬ〕、うれしく〔うれしく ＬＬＨＬ〕)。
ⅱ　終止形末尾の「し」、および連体形末尾の「き」は常に下降調。院政期にはそれらは高平化していたと見る向きもありますけれど、顕天片・顕大1070が「楽しきを」に〈平平平上平〉を差し(たのしきいうぉ ＬＬＬＦＬ)、また、寂・毘・高貞・寂(墨点)1024が「恋しきが」の「が」に〈平〉を差し(こふぃしきいンが ＬＬＬＦＬ)、さらには御巫本(みかなぎぼん)日本紀(にほんぎ)私記(『研究』研究篇下p.131)が「無きが」の「が」にやはり〈平〉を差しているようで(なきいンが ＬＦＬ)、これらにおいて助詞の低いのは形容詞の末拍が拍内下降するからでしょう(詳細後述)。また、「べし」に終わる言い方が形容詞相当になることはつとに知られていますが(やはり詳細後述)、その「べし」の連体形が「切るべきに」〈平平平上平〉(毘421)において助詞「に」を低く付けているのは、やはり末拍が拍内下降するからでしょう(「きるンべきいに ＬＬＬＦＬ」)。
ⅲ　已然形末尾の「けれ」は常にＨＬと発音される(「あまけれ ＨＨＨＬ」「うれしけれ ＬＬＬＨＬ」)。

　形容詞のことでは、まだいわゆる「カリ活用」のことと、語幹のことを申さなくてはなりません。
　学校文法は例えば「あまからむ」(あまからムう ＨＨＬＬＦ)を形容詞の連用形「あまから」と助動詞「む」とからなるとしますけれども、つとに諸先覚の説くとおり、これはほとんど理不尽です。「あまからむ」は、「あまく」と「あらむ」との縮約した言い方であって、実質的に動詞に終わる「あまから」(＝あまくあら)のような言い方を形容詞(の「カリ活用」)の一部分とするのには無理があります(「委託法、および、状態命題」３の一節をご覧ください)。じっさい、例えば「あまからむ」には「あまくやあらむ」(あまくやあ あらム ＨＨＬＦＬＬＨ。甘いだろうか。甘いかもしれない)のように容易に助詞が介入しますし、アクセントを見ても、「あまからむ」は「あまからムう ＨＨＬＬＦ」という、「あまく」(あまく ＨＨＬ)と「あらむ」(あらムう ＬＬＦ)との単純な縮約形であることは明らかです。
　「おほかり」について一言。平安仮名文において現代語「多い」に当たるのは、「多く」(おふぉく ＬＨＬ)と「あり」(ありい)とのつづまった「多かり」(おふぉかりい ＬＨＬＦ)であることはよく知られています。「多し」(おふぉしい ＬＬＦ)という形容詞もありましたけれど、もっぱら漢文脈で使われました。もっとも、連用形「多く」は元来「多し」のそれだとも言えます。なお現代東京で「多い」が例えば「にがく」と同じように「おおく」と言われるのではなく「おおく」と言われるのは、第二拍が特殊拍(後述)なので変化したのです。

　多からず　おふぉからンじゅ ＬＨＬＨＬ
　多く　　　おふぉく ＬＨＬ
　多かり　　おふぉかりい ＬＨＬＦ
　多かる　　おふぉかる ＬＨＬＨ
　多かれ　　おふぉかれえ ＬＨＬＦ
　多かれ　　おふぉかれえ ＬＨＬＦ

　次に語幹について。「にくみす」(にくみしゅう ＬＨＬＦ)のことなどを考えた時に申したとおり、形容詞の語幹は、連用形から「く」を取り去ることで、アクセントも含めてしかるべきものが得られるのでした。以下に見るとおり、終止形から「し」を取り去ることでも語幹を得られるのは高起・ク活用の場合だけです。

　　高起・ク活用
　終止形　あまし (あましい ＨＨＦ)
　連用形　あまく (あまく ＨＨＬ)
　語幹　　あま(あま ＨＨ)

　　低起・ク活用
　終止形　にがし (にンがしい ＬＬＦ)
　連用形　にがく (にンがく ＬＨＬ)
　語幹　　にが(にンが ＬＨ)

　　高起・シク活用
　終止形　かなし (かなしい ＨＨＦ)
　連用形　かなしく (かなしく ＨＨＨＬ)
　語幹　　かなし(かなし ＨＨＨ)

　　低起・シク活用
　終止形　うれし (うれしい ＬＬＦ)
　連用形　うれしく (うれしく ＬＬＨＬ)
　語幹　　うれし(うれし ＬＬＨ)

　学校文法ではシク活用の形容詞の語幹に末尾の「し」を含めませんが、識者の指摘なさるとおり、これは端的に悪弊でしょう。「かなし」「うれし」の語幹を「かな」「うれ」とする学校文法は、いわゆる「語幹の用法」について、「ただしシク活用では語幹ではなく終止形の用法」とするわけですが、アクセントも含めて考えるならば終止形と語幹とは異なります。
　形容詞の語幹は、現代語と同じく接辞「さ」(しゃ Ｈ)を従えて「あまさ」(あましゃ ＨＨＨ)、「にがさ」(にンがしゃ ＬＨＨ)、「かなしさ」(かなししゃ ＨＨＨＨ)、「うれしさ」(うれししゃ ＬＬＨＨ)のような名詞を作りますけれども、古くはまた接辞「み」(み Ｌ)も従えました。「あまみ」(あまみ ＨＨＬ)、「にがみ」(にンがみ ＬＨＬ)、「かなしみ」(かなしみ ＨＨＨＬ)、「うれしみ」(うれしみ ＬＬＨＬ)のような言い方は、(i)連用形に近い意味を持ったり――例えば「明日香の古き都は山高み川とほしろし」(万葉324。あしゅかの ふるきい みやこふぁ やま たかみ かふぁ とふぉしろしい ＬＬＨＬ・ＬＬＦＨＨＨＨ・ＬＬＬＨＬ・ＨＬＨＨＨＨＦ)は、「山が高く、川が雄大だ」というのです――、(ⅱ)原因・理由を示したりしますが――もっとも例えば「あまみ」はことさら「甘いので」としなくても単に「甘く」「甘くて」とすればその意味を示せるのですから、(i)に含めることもできます――、(ⅲ)サ変「す」とともに「何々だと思う」を意味する言い方を作ることもできます。前(さき)に申し及んだ「なつかしむず」(なとぅかしムじゅう ＬＬＬＨＬＦ)のような言い方は、こうしてできた「なつかしみす」(なとぅかしみしゅう ＬＬＬＨＬＦ)の撥音便形でした。同じ意味で「なつかしみ思ふ」(なとぅかしみ おもふう ＬＬＬＨＬＬＬＦ)という言い方をすることもでき、これらと「なつかしく思ふ」(なとぅかしく おもふう)とは同義であることを思うと、いよいよこの「…み」と形容詞の連用形との近さがはっきりします。

　山里は冬ぞわびしさまさりける人目も草も枯れぬと思へば　古今・冬315。諸本「さびしさ」とするところを伏片は「わびしさ」とし〈上上上上〉を差します。やまンじゃとふぁ ふゆンじょお わンびししゃ ましゃりける ふぃとめも くしゃもお かれぬうと おもふぇンば ＬＬＬＨＨ・ＨＬＦＨＨＨＨ・ＨＨＬＨＬ・ＨＨＨＬＬＬＦ・ＨＬＦＬＬＬＨＬ。

　数々に思ひ思はず問ひがたみ身を知る雨は降りぞまされる　古今・恋四705。第三句に梅・寂が〈上上上上平〉を差しています。かンじゅかンじゅに おもふぃい おもふぁンじゅ とふぃンがたみ みいうぉお しる あめえふぁ ふりンじょ ましゃれる ＬＨＬＨＨ・ＬＬＦＬＬＨＬ・ＨＨＨＨＬ・ＨＨＨＨＬＦＨ・ＬＨＬＨＨＬＨ。思ってくれているのかそうでないのか聞くことがむつかしく、だから今の私のありようを知っている雨(つまり涙)がますます強く降っています。

　浅みこそ袖は浸(ひ)つらめ涙川身さへ流ると聞かばたのまむ　古今・恋三618、伊勢物語107

　この「浅み」は「(気持ちが)浅いから」といった意味に解せらるべきでしょうけれども(あしゃみこしょ しょンでふぁ ふぃとぅらめえ なみンだンがふぁ みいしゃふぇ なンがるうと きかンば たのまムう ＨＨＬＨＬ・ＨＨＨＬＨＬＦ・ＬＬＨＨＬ・ＨＨＨＬＬＦＬ・ＨＨＬＬＬＬＦ)、梅や訓は「浅みこそ」を「浅みにこそ」(＝浅イ所デ)と同義の言い方と解しているようです(副助詞や係助詞の前の格助詞は省略可能です)。浅い所で袖は濡れているのでしょう。涙川にからだまで流れていると聞いたら、あなたの言葉を信じましょう。「浅い所」を意味する「浅み」(あしゃみ ＨＨＨ)という名詞は確かにあって――そういえば現代語でも「高い所」という意味で「高み」と言います――、これは動詞「浅む」(あしゃむ ＨＨＬ)の派生語にほかなりません。
　形容詞の語幹は「あな」(あな ＬＬ。現代語「あら」の古形。築島さんの『新論』によると、院政期、さるお坊さんが「愚人」は「あな」ではなく「あら」を使うと書いているそうです)を先立てて「ああ何々だ」を意味します。

　秋の野になまめき立てる女郎花あなかしかまし花も一時(ひととき)　古今・誹諧歌(はいかいか)(「誹」は広辞苑によれば呉音も漢音も「ひ」ですけれども寂は「はい」と読み、全体に〈平平平平上〉〔ふぁいかいかあ。「歌」は漢音ではＦ〕を与えます)1016。『梅』が「あなかしかまし」に〈平平平平平平上〉を差しています。現代語では「かしがましい」と言いますが、古くは「かしかまし」(かしかましい ＬＬＬＬＦ)。改名はこの形容詞を高起式としますが、梅によっておきます。あきいの のおにい なまめき たてる うぉみなふぇし あな かしかまし ふぁなもお ふぃととき ＬＦＬＬＨ・ＬＬＨＬＬＨＬ・ＨＨＨＨＬ・ＬＬＬＬＬＬＨ・ＬＬＦＬＬＨＨ。乙女たちがおしゃべりをしているかのごときオミナエシの群生。ああやかましい。しかしこれもひと時のこと。「一時」(ふぃととき ＬＬＨＨ)の後半二拍は推定。例えば「一本」は「ふぃともと ＬＬＨＨ」です(「もと」も「とき」もＬＬ)。

　d 東京語のアクセント　[目次に戻る]

　次節以降、しばらく、平安時代の京ことばにおける個々の動詞や形容詞のアクセントを、東京アクセントとの関連において、徹底的に具体的に考えます。理論的なことがらに興味をお持ちの方は、また、参考としてひきつづきひらがなで記すアクセントの信憑性をお疑いの向きは、はるか先、「低下力」のところにお進みいただいたほうがよいかもしれません。
　次節以降においては近現代の東京アクセントを記した数種のアクセント辞典を大量に引きます。その際、五つについては略号を用いるので、以下に示します。
　『26』。山田美妙(1868～1910)の『日本大辞書』(1893年＝明治26年)(デジタルコレクション)のことです。きちんとしたアクセント辞典でもある国語辞典です。十九世紀の末にこれだけのものがあったとは。そして手軽に利用できるとは。
　『43』。日本放送協会『日本語アクセント辭典』(1943)のことです。ここからは略号は西暦によります。wikisourceで見られます。
　『58』。三省堂『明解日本語アクセント辞典』(昭和三十三年六月二十五日発行)です。金田一春彦監修、秋永一枝編修。
　『89』。語義説明や例文のユニークさによって名高い『新明解国語辞典』第四版(1989)です。
　『98』。『ＮＨＫ発音アクセント辞典』(1998年版)です。
　さて東京語のアクセントは一つの数字で示すことができます。以下では、『89』に倣いこの数字を○で囲み、⓪、①、②(…)と表示します。『26』や『43』や『58』や『98』は別の表記法を用いますけれども、この数字による表記法に直します。
　念のため、以下、現代の東京語のアクセントを数字ひとつで記述できることを確認します。それなら先刻承知と言われてしまうかもしれませんけれども、例えば「花」と「鼻」とはそれ自体で、ということは「が」「を」のような助詞を付けなくても区別できると聞いて驚かれるかたや、東京アクセントでは初拍と第二拍とは常に高さを異にするわけではないと聞いて驚かれるかたにはご覧いただきたいと思います。もっとも、諸家の受け売りを申すだけです。
　東京語のアクセントには、はじめの拍が低いならば次の拍は高く、はじめの拍が高いならば次の拍は低いという〝基本定理〟があります。申したとおり例外があるものの、大抵そうだという意味で比喩的にはそういう定理があると申せます。この定理は昔から成立していたようで、十五世紀末、金春禅鳳(こんぱるぜんぽう)という人、名前から予想されるとおり能役者のかたですけれども、この方が、例えば「京声」では「犬」をＨＬと発音し(平安時代の京声は「いぬ ＬＬ」。ＨＬはその正規変化したもの)、「坂東筑紫なまり」ではＬＨと発音する、という意味のことを言っているそうです。西国筑紫でも、そして坂東でも、ということは東海道では足柄峠、中山道では碓氷峠より東でも、古くから「犬」は「いぬ」と言われたようです。東京語という「坂東なまり」では、例えば「か」が低くはじまったら次は例えば高い「う」なり「き」なり「ぎ」なり「ぜ」が来るのであり(「買う」「柿」「鍵」「風」)、「か」が高くはじまったら次は例えば低い「い」なり「う」なり「き」なりが来ます(「貝」「飼う」「牡蠣」)。
　なお、今申しているのは、正確を期するならば、「音調句」など呼ばれるところの、アクセント上の、時には複数文節からなるまとまりの初拍と第二拍との関係でして、例えば「この柿」は通例「この かき」ではなく「この かき」と言われますけれども、これは二文節の「この柿」が一つの音調句をなし、そこにおいて「柿」は音調句の第三四拍であるゆえ「基本定理」が適用されないからです(「この かき」の「この」では基本定理が成り立っています)。「柿」ＬＨにおける初拍の低まりは「柿」という単語に属するのではない、ということになりますが、しかし、だからといって「柿」の固有のアクセントはＨＨだとするのはミスリーディングです。単語のアクセントは通例音調句のはじめに置かれる時のアクセントで代表させる、という一般的な了解があるとしてよいのではないでしょうか。「基本定理」は確かに正確を期するならば音調句について言えるわけですけれど、「現代東京では『柿』は「かき」と言われるという言い方は不正確だ」 というのもまた不当だと思います。そもそも、「この柿」をゆっくりと、かんで含めるように言う時などは、「柿」の初拍もはっきりと低まり得ます。「この柿」は「この かき」と言うべきだ、というようなルールがあるわけではありません。
　ともあれ、こういうわけで東京語のアクセントは一つの数字によって示せます。例えば「貝」も「飼う」も「牡蠣」も①で示せます。第一拍の終わりに――「第一拍に」ではなく「第一拍の終わりに」――下がり目(「アクセントの核」とも言います)があるから①。初拍を発音し終えてから下がるということは初拍は高いということで、確かに数字①によって「貝」「飼う」「牡蠣」のＨＬというアクセントを示せます。
　他方、例えば「花」や「鍵」は②です。第二拍の終わりで下がるからです。ここで下がるというのは助詞が低く付くということで、例えば「柿が」「柿を」では高く言われる「が」「を」が、「花が」「鍵を」ではいずれも低く言われます。さて第二拍の終わりで下がるということは第二拍は高いということで、すると基本定理から初拍は低いので、確かに数字②によって「花」「鍵」のアクセントを記述できます。同じように例えば「北陸新幹線」のアクセントは⑦で示せます。第七拍の終わりで下がるということは第七拍は高いということですが、それ以前に低まるところがあるならばそれを指定する数字がなくてはなりません。ないならば低まらない。つまり高い。ただし、二拍目以降が高いならば基本定理によって初拍は低い。そこで⑦によって「ほくりくしんかんせん」というアクセントが示されます。
　「柿」や「風」や「反射式天体望遠鏡」は、「が」「を」のような助詞が高く付くので、⓪です。「買う」も、「見るとよい」などでは低く付く「と」が「買うとよい」では高く付く(ないし高く付きうる)ので、⓪です。⓪は、ゼロ拍目の終わりで下がる(＝はじめから下がる)、という意味ではなく、下がり目がないという意味です。もし初拍が高いならば、基本定理によってその終わりが下がり目です。つまり①です。①でないということは、初拍は低く、次の拍以降は高いということで、どこにも下がり目がないならば、最後まで高く、「が」「を」のような助詞も高く付くということです。この⓪で示されるアクセントを「平板型」と言います。
　節の最後に、東京語のアクセントに関する基本定理を精緻化しておきます。要点は、初拍が高く、第二拍が長音や撥音や二重母音の後半である場合、その第二拍は必ずしも下がらない、というところにあります。例えば「あーちしき(アーチ式)」や「あんしん(安心)」や「あいかぎ(合鍵)」のアクセントは⓪と記述されますけれども、これらの言葉は通例「あーちしき」「あんしん」「あいかぎ」と言われます。ゆっくり区切って言う場合は「あ・あ・ち・し・き」「あ・ん・し・ん」「あ・い・か・ぎ」とも言えますけれど、普通こうは言われず、「あーちしき」「あんしん」「あいかぎ」と言われます。しかし基本定理によれば初拍と第二拍とは高さが異ならなくてはなりません。
　もともと、これも申したとおり、「花」と「鼻」とは、いずれもＬＨと書けるとは言え、同じではありません。大いに誤解なさっている向きも少なくないようですけれども、実際に発音してみれば明らかなとおり、「鼻」における初拍と第二拍との音程の差は、通例「花」におけるそれよりもかなり少ないはずです(私はどなただったかのお書きになったものにそうあるのを読むまで気づきませんでした)。ただ、だからといって「鼻が」は東京では「はなが」と言われるとはいえません。これは例えば「あかじが(赤字が)」を「あかじが ＬＨＨＨ」ではなく「あかじが ＨＨＨＨ」、「あきばしょが(秋場所が)」を「あきばしょが ＬＨＨＨＨ」ではなく「あきばしょが ＨＨＨＨＨ」、「あくたがわが(芥川が)」を「あくたがわが ＬＨＨＬＬＬ」ではなく「あくたがわが ＨＨＨＬＬＬ」、「あずまおとこが(東男が)」を「あずまおとこが ＬＨＨＨＬＬＬ」ではなく「あずまおとこが ＨＨＨＨＬＬＬ」と言うとあずま人には関西語風に聞こえることを、ということは東京アクセントに 聞こえないことを確認して耳を慣らせば、了解されるでしょう。「鼻が」も「はなが」と発音すると関西語に聞こえます(「はなが いたい」)。つまり東京アクセントでは「鼻が」はＨＨＨだということはできません。それはやはりＬＨＨです。「花が」のはじめの二拍とすっかり同じではありませんけれど、「鼻が」でも初拍は低く、第二拍は高いのです。なお、「鼻が」は実際に関西語のアクセントですけれども、例えば京ことばでは概略、「あかじが」はＬＬＬＨ、「あきばしょが」はＬＬＬＬＨ、「あくたがわが」はＬＬＨＬＬＬ、「あずまおとこが」はＬＬＬＨＬＬＬと言われます。しかしあずま人には「あかじが」以下が関西語風に聞こえるのは事実です。
　ところが、「あーちしき」「あんしん」「あいかぎ」は関西語風に聞こえません。関西語でもこうでしょうが、東京語でもこう言われます。つまりこれらにおいては基本定理が成り立っていません。
　撥音や、長音の後半や、二重母音の後半は「特殊拍」と呼ばれます。東京アクセントでは特殊拍は、その名のとおり特殊な性格を持っています。「かんさつりょく(観察力)」「こーげきりょく(攻撃力)」などが④であるのに、「えんしんりょく(遠心力)」「えーきょーりょく(影響力)」「けーざい(ai)りょく(経済力)」が③なのは、東京語では特殊拍の終わりは下がり目にならないからです。特殊拍でないならばそこが下がり目であるという場合も、そこが特殊拍ならば下がり目はその拍の前に来ます。京ことばなどでは特殊拍は特殊でなく、例えば「えんしんりょく(遠心力)」「えーきょーりょく(影響力)」「けーざいりょく(経済力)」と言われますけれども、ただし、近年は東京に毒されて「えんしんりょく(遠心力)」「えーきょーりょく(影響力)」「けーざいりょく(経済力)」と言われることも(ないし、ことが)多いようです。
　なお、基本定理における例外は特殊拍全般にかかわるとすることはできません。促音も特殊拍だからです。例えば「あっか(悪化)」は⓪ですけれども、「あっかする」はあずま人には関西語のアクセントに聞こえます(聞こえるだけでしょう。京都では「あっか」のようです)。東京では「悪化」はＨＨＨではなくＬＨＨの気持ちで言われます。実際にはＬＬＨのつもりで言っても同じであること、前(さき)に申したとおりですけれども、いずれにしても初拍は低く言われるはずです。
　基本定理は、「東京語のアクセントでは、初拍が低いならば次の拍は高く、初拍が高いならば次の拍はそれが特殊拍(ただし促音を除く)でない限り低い」とすべきものなのでしょう。促音は例外の例外をなします。初拍が高く次の拍が促音以外の特殊拍である場合、その特殊拍は高くも低くも言われ得ます(あいかぎ〔合鍵〕、あいか〔哀歌〕)。この場合でも⓪①というアクセント表記は有効ですけれども、ただ、①は本則どおりとして、⓪は、ゆっくり言う時には本則どおりの発音も可能だが(あいかぎが)、ふつう以上のテンポでは初拍から高く、かつ下がり目のない言い方であることを意味します(あいかぎが)。初拍が高く次の拍が促音である場合、本則どおりに次の拍以降は低くあることしかできません(あっか〔悪貨〕、アッサム〔インドの州名〕)。
　旧都の用言のアクセントと新都のそれとの間の秘かなつながりの一端は、基本定理を用いて容易に説明できます。現代語の動詞の終止形は古い連体形に由来するのでした。例えば「探す」「失ふ」の連体形は「しゃンがしゅ ＨＨＨ」「うしなふ ＨＨＨＨ」ですけれども、これらの二拍目は「促音以外の特殊拍」ではないので、初拍と次の拍とはあずま言葉では高さが異ならなくてはなりません。するとこれらに近いのはＬＨＨ、ＬＨＨＨしかありません。高く始めたら次は低くするしかなく、ＨＬＬ、ＨＬＬＬはもとの言い方と似ても似つきません。
　ちなみにこのことはほかの品詞についても言えて、例えば東京では「蚊(が)」「子(が)」はＬ(Ｈ)、「姉(が)」「牛(が)」はＬＨ(Ｈ)、「霰(あられ)(が)」「器(うつは)(が)」はＬＨＨ(Ｈ)、「暁(あかつき)(が)」「泡沫(うたかた)(が)」はＬＨＨＨ(Ｈ)、「桜色(が)」「政(まつりごと)(が)」はＬＨＨＨＨ(Ｈ)と発音されますけれども、これらのアクセントは、平安時代に「蚊」「子」「姉」「牛」「霰」「器」「暁」「泡沫」「桜色」「まつりごと」が「かあ Ｈ」「こお Ｈ」「あね ＨＨ」「うし ＨＨ」「あられ ＨＨＨ」「うとぅふぁ ＨＨＨ」「あかとぅき ＨＨＨＨ」「うたかた ＨＨＨＨ」「しゃくらいろ ＨＨＨＨＨ」「まとぅりンごと ＨＨＨＨＨ」と発音された名残だと申せます(事情は京都でもほぼ同じですけれども、ただ例えば「霰」は今は単独では「あられ」だというようことはあります)。ただしこの種の推定は万能だというようなことはあいにく全然なくて、例えば 東京では「日(に)」はＬ(Ｈ)と発音されますけれども古典的には「ふぃいに ＦＨ」と言われましたし、東京では「北(に)」はＬＨ(Ｈ)と発音されますけれども 古典的には「きたに ＨＬＨ」と言われましたし、「菖蒲(あやめ)(に)」は 東京ではＬＨＨ(Ｈ)と発音されますけれども、平安時代の京ことばでは東京と同じく「あやめに ＬＨＨＨ」と言われましたし、「紫陽花(あぢさゐ)(に)」は東京ではＬＨＨＨ(Ｈ)と発音されますけれども、平安時代の京ことばでは「あンでぃしゃうぃに ＬＬＨＨＨ」と言われました。東京で平板だから昔の京都でもそうだったろうと断ずることはできません。そうだった可能性は高い、ないし低くない、といった程度のことが言えるに過ぎません。
　ただそのなかで、二拍名詞については、東京で⓪ならば平安時代の京ことばではＨＨだったろうと考えてほとんど誤らないようで、「北」などは例外ということになりますけれども、実は「北」は東京ではもともとは平板アクセントではありませんでした。すわなち、『26』『43』『58』は「北」を②とします。『89』は⓪②。平板化したのは割合と最近のことで、それまで東京ではもっぱら「きたへ かえる」など言っていたのでした。
　この「北」と同趣のことが「沖」と「鹿」とについて申せます。すなわち、「沖」は平安時代の京ことばでは「おき ＬＬ」でしたけれども、現代東京では⓪、『43』『58』も⓪。このアクセントからは往時の京ことばにおけるそれをしのべません。しかし『26』はこの名詞を①とします(「おきに でる」)。これならば、「朝」も「雲」も平安時代にはＬＬだったが(あしゃ ＬＬ、くも ＬＬ)現代東京では『26』以来①で言われるので、少数ながら仲間はいると申せます。
　次に「鹿」は平安時代には「しか ＬＬ」と言われましたけれども、現代東京では⓪で言われます。やはりこのアクセントからは往時の京ことばにおけるそれをしのべませんけれども、昔の東京では「ならで しかを みた」など言ったようです。すなわち、『26』『43』は「鹿」を②とし、『58』はこの二拍語を②とした上で「新は⓪」(表記は変更しました)とします。『89』はただ②とするものの、大辞林(2006)は⓪②。ＯＪＡＤ(web)は⓪。ちなみに、平安時代の京ことばにおいてＬＬで言われた名詞の多くは現代東京では②で言われます(「垢」は「あか ＬＬ」、「足」は「あし ＬＬ」〔「葦」は「あし」〕、「明日」は「あしゅ ＬＬ」、「綾」は「あや ＬＬ」、「泡」は「あわ ＬＬ」〔「粟(あは)」は「あふぁ」〕…)。
　平安時代の京ことばでは高平連続調だった動詞や名詞の多くが東京では平板アクセントで言われますけれども、高平連続でなかったものも東京では時に平板アクセントで言われます。そして、旧都では高平連続でなかったものが新都でどう言われるようになったかは、簡単には記述できません。こうして、旧都におけるアクセントと新都におけるそれとの関係は十分複雑です。ただ、経緯は私などにははっきりしないながら、旧都の例えば「思ふ」の低起性と、現代東京で「思う」が②で言われることとは無縁どころでないこと、これははっきりしています。そういうことについて、これから縷々申します。
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